Por: Lorena Olvera
Septiembre es un mes en el que México se cuenta solo. Hablamos de símbolos, tradiciones, comida y, por supuesto, música. Cuando pensamos en la música mexicana aparecen ciertos nombres casi automáticamente, pero, ¿cuántos de esos nombres son mujeres?
A lo largo de la historia, la figura de las mujeres compositoras de siglos pasados ha ido desapareciendo. Si nos remontamos al siglo XIX, la figura femenina era relegada principalmente al ámbito doméstico y, por lo tanto, no tenían acceso a la educación musical profesional. Si alguna mujer tenía oportunidad de tocar algún instrumento, era por medio de maestros particulares y el fin de esta formación se limitaba a presentarse en el ámbito familiar y en las tertulias sociales.
Muchas veces se cuestionó si la mujer tenía la capacidad de componer y, por lo mismo, quienes se atrevían a hacerlo no mostraban sus obras o, si lo hacían, permanecían en el anonimato, lo que limitaba las oportunidades de ser publicadas.
Sin embargo, hubo muchas mujeres que, a pesar de las limitantes de la época, estuvieron presentes y, con el tiempo, su obra no se tradujo en permanencia dentro de la memoria musical.
Entonces, ¿por qué conocemos tan pocos de estos nombres? No basta con preguntarnos quiénes fueron, tenemos que preguntarnos: ¿qué tuvo que ocurrir para que dejáramos de escucharlas?
No nos falta solamente información, nos faltan nombres en nuestros libros, nos faltan obras que podrían estar en las salas de conciertos, nos faltan grabaciones, nos faltan historias, nos faltan referentes y, sobre todo, nos falta una parte fundamental de nuestra propia historia musical.
Tal vez, cuando hablamos de música mexicana, no deberíamos preguntarnos únicamente qué hemos conservado; también deberíamos cuestionarnos qué hemos dejado de escuchar, porque realmente las mujeres no estuvieron ausentes en nuestra historia musical: hemos sido nosotros quienes hemos dejado de nombrarlas.
Hay algunos nombres que permanecen, pero hay muchos otros que apenas sobreviven en una partitura, en un archivo, en una nota o en la memoria de alguien que decidió buscarlos.
Durante los próximos meses quiero acercarme a esas historias y preguntarme qué sucede cuando la música deja de sonar, quién decide qué permanece en nuestra historia y qué podemos hacer para volver a escuchar aquello que creíamos perdido y que aún estamos a tiempo de volver a escuchar.
Lorena Olvera es pianista e investigadora mexicana dedicada a la interpretación y recuperación del repertorio de compositoras mexicanas, especialmente del siglo XIX. Su trabajo vincula la música con la memoria histórica y la investigación de archivos. En 2025 presentó Gratitud: Recuperación de la obra de María Garfias, proyecto con el que realizó la primera grabación integral de su repertorio conocido para piano.
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